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作傢劉震雲：在行走中寫出劇本
將《溫故一九四二》搬上大銀幕時，該小說沒有具體的人物和故事，怎麼把劇本寫出來，這讓我和馮小剛很頭疼。於是，我們決定上路，沿著小說筆跡所觸及到的地方走一遍。走瞭三個月，去瞭河南、陜西、山西、重慶等地。就在這條路上，我們仿汽車5.1聲道擴大機佛看到瞭逃荒的災民，看到瞭後來電影裡的花枝、老東傢。
導演馮小剛：工匠不走捷徑
工DSP擴大機匠應該都“特別笨”，不想走捷徑。走捷徑都是聰明人想出來的。
作傢張大春：拍電影細微到一句臺詞
有一年我與胡金銓在美國一傢汽車旅館裡改劇本，胡金銓突然說有句臺詞“請容我來生做犬馬以報”需要改。劇本是發生在春秋時期的故事。胡金銓解釋，當時佛教還沒有進入中土，所以應該還沒有“來生”的概念。我反駁，說《左傳》裡已有“結草銜環”。然而胡金銓說，“結草銜環”是死後還有生命，不能算“來生”。胡導他真的對題材、故事、歷史瞭解到瞭非常高的程度。
導演陳可辛：我似乎違反瞭“工匠精神”
在這個浮躁的年代，做事稍微慢一點、細一點，多一點堅持，這就叫“工匠精神”。我到現在為止，都是一直掙紮在拍市場需要的東西。這似乎好像違反瞭“工匠精神”。但是，我會努力在找到自己喜歡的東西。
六、他們心中的“好電影”CROSSFIRE擴大機
光線傳媒的創始人、總裁王長田：劇本是關鍵
我們發起一個影視項目的時候，會遵循一些標準，比如說故事的吸引力、獨特性、制作難度、制作規模、哪些人能夠表現出這個角色等等，這些因素都在考慮之中。但是最打動我們的可能還是這個劇本好不好看。
華誼兄弟電影董事總經理、華影天下董事長葉寧：給人有情感共鳴
給人有情感共鳴，我覺得這就是好看的標準。
學者戴錦華：原創才關鍵
電影是藝術，它必須是原創。
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(責編：喬慧、王建)
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