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原標題：以《人民的名義》提醒您，看小說更危險
《人民的名義》論尺度，小說比電視劇大。
都是黨領導國傢，電視屏幕上為什麼就要比文學小幾號才敢放呢？
小說裡的沙書記說，中國政治就是“一把手”政治嘛。“一把手”控制全局，是體制的必然產物。這些話電視劇就不敢說。
還有同級監督怎麼難？和領導怎麼匯報工作？這些都要去小說裡看。
同樣是小說改編的電視劇，新版“射雕”很好看。有史以來最好看的一版。演員選得準確。但是重溫之後，用冷眼看，你會覺得金庸很平庸。東邪西毒南帝北丐中神通。東南西北中。這不是玩麻將嘛。郭靖受傷療傷，黃蓉受傷療傷。黃蓉被西毒綁架被逼開講九陰真經，郭靖被西毒綁架被逼開練九陰真經。都是拼積木嘛。
《射雕英雄傳》的電視劇到現在一共有七個版本，圖從左到右分別為83年版、08年版和最新的17年版
瑯琊榜好看。曾經花瞭兩天一口氣看下來。年度小確幸。但是你用冷眼看。開局就是比武招親。然後春藥下毒。都什台中產後之家麼年代的套路啊。
再說《人民的名義》。看得下去嗎？我是看過小說再回頭看電視劇。實在看不下去。這麼囉裡囉嗦的電視劇，像我等被美劇熏陶過的法眼，哪裡看得下去。“人民”被刷屏它當然有它的道理。很多年沒看到這麼像我們的生活的戲瞭。
現實中，像劇中的小官趙漢德一樣表面過著樸實生活、實際上貪污巨款的官員也是存在的
美劇夠黑夠狠夠跌宕。但是最經典的美劇，它的點擊率還不夠一部中國穿越玄幻武俠言情都市劇的一個零頭。兩者就不在一個量級上。
為什麼？
國產劇它跟我們切近吶。滿屏的人都長著我們的臉言著我們的情打著我們的架。
所有的感動共鳴都源自於此：像我們是我們。
紙牌屋很神奇。但是，那是別人的故事。
大街上的一場車禍，可能比遙遠的台中推薦月子中心戰爭更刺激我們的神經。
台中產後護理機構
BBC報道認為《人民的名義》大尺度堪比《紙牌屋》，而在《紙牌屋》裡，總統是個把女記者推下軌道的殺人犯
“人民”火瞭。有人笑瞭，有人苦笑瞭。
幾傢臨機逃跑的投資商肯定是笑不出來也哭不出來。為什麼？
錯判形勢。屏幕上不反腐很多年瞭。一時台中月子中心親子房間很多人不習慣。現實中反腐大張旗鼓。屏幕上反腐後知後覺，是為什麼？
成都武侯祠有一副名對：
“能攻心則反側自消,自古知兵非好戰; 不審勢即寬嚴皆誤,後來治蜀要深思。”
把兩個前半句借過來。
能攻心則反側自消。屏幕上能順應民心，則磚頭不會那麼多。
不審勢即寬嚴皆誤。沒看出時勢就是反腐大勢頭，那是瞎瞭眼。當嚴格再嚴格，該寬松就寬松啊。
屏幕上有幾個壞人，能污染屏幕霧霾客廳嗎？怎麼著也是好人人多勢眾，況且邪不壓正。魔高一尺打什麼緊，後邊還有道高一丈呢。
劇中角色祁同偉為瞭“往上爬”，積極地與老領導靠攏，觀眾調侃他為“熱情的祁廳長”
副國級腐敗分子能翻天嗎？不是還有億萬人民千萬黨員，無數正能量幹部，還有國傢還有黨呢。
屏幕上有幾個李達康，怎麼就備受推崇呢？
整部戲，最後剩下一個李達康。這個拖泥帶水的角色，它看起來比較像“我們”。
有麻煩、有狼狽的角色比較像常人。
李達康是誰？北京人藝的吳剛。
吳剛飾演的達康書記“背鍋俠”形象強勢圈粉，成為瞭這部反腐大劇的流量擔當
這個角色寫得好。此其一。其二，這個人演得好。
人藝的人有本事把一個人演得像一個活人。
戲劇就是比影視劇高級。就如同文學比電視劇高一層。
戲劇、文學，它們的濃度高。不是尺度高而是濃度高。
什麼濃度，無非現實的元素，殘酷的元素，對人性理解的元素，占比大。
《人民的名義》。論尺度，小說比電視劇大。都是黨領導我國傢。屏幕怎麼就必須比文學小幾號才放心呢？
滿屏的帝王將相小俠客小佳人，就容不得社會主義現實主義。這沒道理沒邏輯。
小說裡，也沒那麼嚴重。
高育良書記原來的名字叫“侯玉貴”。導演覺得土。我到覺得土得近乎真實。
侯亮平局長這名字就起錯瞭。人物太平瞭。像一個“偽人”。
陸毅扮演檢察官候亮平一角，不把錢放在眼裡，走路都帶著風
小說裡，寫到同級監督之難。“這種一把手不是孤立存在的，是體制的必然產物，他們位高權重，長期以來習慣瞭權力的任性”。
沙書記說：中國政治就是一把手政治嘛。你不向一把手靠攏，不經常出現在一把手的視線裡，進而把一把手變成你的政治資源，你就不可能出現在一級組織的考察范圍裡。
這些臺詞，電視劇裡會說嗎？
人民的名義總歸是一部電視劇，就算是一部小說，也不能解決“政治問題”。它能夠做的應該做的，就是處理人性和法理的糾結。指望《人民的名義》成為一部政治治理劇，太嚴重瞭太嚴峻瞭。
小小劇透一下。貪官書記失足，原來是因為中瞭美人計。腐敗原始團夥，為書記速成瞭一個漁傢姑娘。咬筷子學微笑。能夠陪著書記談萬歷十五年。
說到底還是一傢通俗劇。
人民對“人民”有什麼嚴要求嗎？
現實台中產後護理中心介紹的惡在客廳也看得到，被驚擾一下，被釋放一下，被釋然一下。
美國人民很勇敢，被紙牌屋瞭，被特朗普瞭。我國人民很安全。“名義”一下下。
作者 | 向陽
一食·老北京炸醬面
《人民的名義》一開始就是趙德漢在屋裡吃炸醬面的場景。從開場一直到他不得不被侯亮平帶走而放下手中的筷子，趙德漢整整吃瞭 16 分鐘的面。趙德漢能神定氣閑地吃著炸醬面，還就著大蒜吃，完全老農做派。再加上與侯平亮你來我往的臺詞，一場無聊的搜查戲立刻變得生動起來。
炸醬面可是老北京人的“寵兒”，北京人還專門為它創作瞭一首歌謠：
“青豆嘴兒、香椿芽兒，焯韭菜切成段兒；
芹菜末兒、萵筍片兒，狗牙蒜要掰兩瓣兒；
豆芽菜，去掉根兒，頂花帶刺兒的黃瓜要切細絲兒；
心裡美，切幾片兒，焯豇豆剁碎丁兒，小水蘿卜帶綠纓兒；
辣椒麻油淋一點兒，芥末潑到辣鼻眼兒。
炸醬面雖隻一小碗，七碟八碗是面碼兒。”
演員侯勇接受媒體采訪時說：“我吃瞭五六碗！一場戲裡吃一碗，各個角度，各個機位，各種景別，就一直在吃。”演員吳剛是個北京人，對他來說，能夠邊拍戲邊吃炸醬面，是個超幸福的事。
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